【内容摘要】文章从上世纪黑龙江油画的创作风格特点展开，探讨新时期黑龙江油画风格的发展现状，评析近几年油画创作上出现的问题，对黑龙江未来油画的发展提出建议和思考。
　　【关键词】黑龙江油画 创作风格 发展方向
　　黑龙江省的油画艺术自19世纪末、20世纪初由俄国侨民画家来黑龙江采风创作开始传入，后经历抗战时期、新中国成立、“文革”前后期和改革开放几个阶段的发展，展示出来的现实主义风格作品影响了全国美术界。到本世纪初，黑龙江的油画创作风格在写实、写意、表现三方面均得到发展。近阶段，中国油画要求表达中国文化内涵，主张自主创造，展现中国特色。黑龙江画家需把握机会，挖掘本土地域的题材内涵，注重作品的精神含量，确立北方黑土荒寒的学术理念，打造油画特色品牌，寻求生存发展的空间。
　　一、上世纪黑龙江油画创作的风格特点
　　黑龙江和俄罗斯相邻，黑龙江相比国内其他省份较早接触到油画艺术。上世纪20至30年代中东铁路正式通车，俄国侨民涌入黑龙江地区，俄国侨民画家随之开始影响哈尔滨地区的油画发展，这里成了东北油画的活动中心。1946年来到东北的延安美术家华君武、张仃等，在黑龙江用写实主义手法创作解放区革命斗争题材风格的作品，为黑龙江美术的发展奠定了基础。50年代末和80年代初，专业绘画组织相继成立，以垦荒生活和黑龙江原生态景色为主题进行创作的版画作品，在全国引起轰动。北大荒版画的主题均是选择北方原始地貌和火热的现实生活，这些成功经验对全省的油画家产生了深刻的影响，创作出了一系列入选国家展览的作品。“文革”结束后，油画艺术创作改变了旧有的“俄式画风”，作品陆续入选全国性美术展览并获大奖。这些作品主要以表现现实主义的写实手法为主，描绘黑龙江地区的现代生活和自然风貌，形式和内容结合得恰当、自然，在风格上显示出北方人所特有的豪放、淳朴、凝重的气质。全国美术界吹起了阵阵北疆画风，涌现了李秀实、张钦若、孙云台、郑艺、薛智国等油画名家。
　　二、新世纪黑龙江油画风格发展现状
　　进入新世纪以来，黑龙江的油画家根据自身艺术发展的实际需要，积极地进行思考，油画创作的风格主要体现在写实、写意、表现三个方面。从地域性文化的土壤中汲取创作灵感，以现实主义写实手法描绘淳朴自然的北方生活，这是黑龙江油画家的主要创作方向。画家郑艺、薛智国就是其中的杰出代表，他们的作品向我们传达出一股凝重、清纯的乡土气息，那是对北方广袤土地的眷恋之情。在中国意象油画的探索中，黑龙江油画家逐渐成熟。刘治、张延昭、池颖红等以北方生活为主题所创作的油画作品，融汇了东方的写意精神，画面洋溢着东方的意象神韵，深得美术界的好评。黑龙江地形以平原为主，阳光照度强，空气通彻，这些大自然景观赋予了黑龙江地域题材中国式主观表现的现代视角。代表画家有田卫平、李俊峰、孔繁文、董保臣、齐国军等，其作品大多通过平面构成的形式和特有的材料肌理效果，进行主观绘画语言实践，为观者呈现了现代绘画的无限回味空间。新世纪的绘画需要艺术家从文化与观念的角度开放视野，将相近画种的材料及造型语言吸收、融合，再主观表现，这开拓了中国式主观油画语言的发展空间。
　　三、对黑龙江未来油画发展的思考
　　进入21世纪，快捷、繁杂的互联网信息走进每个人的生活，新的艺术信息层出不穷，形成一种不可抗拒的局面，部分黑龙江油画家的创作思想受到干扰。近几年全国美展作品入选获奖的数量缩减，这能够直接反映出油画家对新时代精神文化的认识和把握不足，纵然题材很好，却挖掘不深，反映出画家创作技巧和精神容量的相对匮乏。众多油画发展问题需要认真反思。
　　（一）把握中国油画的国家学术发展方向
　　新世纪以来，艺术流派变化繁多，确立正确的中国油画艺术发展方针是一个重要问题。中国油画学会主席詹建俊提出，中国油画家要“关注现实、真诚心态、民族精神、多样探索”，“中国油画要主动寻找建立中国自己的评价体系，增强对本民族文化的继承”。中国美术学院院长许江在2012年“在当代——中国油画双年展”的展览主题文章《体象三度》中提出油画“表现的强度、语言的纯度、思考的深度”的三种维度的思考。黑龙江省的油画家在这个艺术发展的转折时期，应把握国内外艺术现状，积极地进行考量与判断，明确研究方向，寻找中华

民族文化发展脉络，思考中国文化在世界文化之林中的位置。
　　（二）梳理挖掘黑龙江独有的黑土荒寒学术理念
　　黑龙江有其独有的地域特点及文化资源，对黑土画派学术研究方向的梳理，荒寒学术意境的挖掘，对冷逸之美与北方艺术精神的认识，这些都是油画创作思想的重要支撑。
　　法国学者孟德斯鸠认为，“寒带民族的强悍使他们保持自由的地位，而热带民族的温和往往使他们陷于奴隶地位，所有这些都是自然原因造成的”，向人们指出民族特性与地理环境的关系。因此，不同的地理环境决定了各自不同的地域文化个性。世界上根据南北不同方位把文化分成“热文化”和“冷文化”。北方严寒的季节特别漫长，人们满眼看到的都是黑色的土地和皑皑的白雪，生活中经历着两种极色的挑战，黑色和白色均给人以冷峻、恐怖的视觉感受。“热文化”的特点是含蓄、细腻、飘逸、隽永，“冷文化”的特点是奔放、粗犷、凝重、热烈，充满气势和力量，与黑土荒寒文化完全吻合。由黑白构成的黑龙江黑土荒寒文化，在艺术上的表现必然是真实性、现实性和写实性，在形式上呈现出简洁的特点。寒带文化的“冷文化”是北方文化的核心，其美学本质就是“冷逸之美”，在绘画上表现为空灵疏朗的美学理念。冷逸之美与具有北方民族野性、充满创造力的北方精神是黑龙江油画创作的内在底蕴，所以黑龙江的油画风格不能依附于俄国或西方，应着眼于黑龙江地域的本土文化。
　　（三）借鉴兄弟边疆省区油画发展的成功经验，思考黑龙江油画的发展方向
　　广西、内蒙古和黑龙江这三个省区分别属西南、西北、东北，恰好都是中国版图上的边界，兄弟省区的油画创作发展经验可以参考借鉴。 　20世纪90年代以前，广西油画和黑龙江油画的发展经历相近。进入新世纪后，广西油画界意识到盲从的危害，仔细研究广西自身的地域性特征，借鉴亚热带漓江地貌的山水画意境和油画的语言相结合，打造具有明确地域特点的“南方风景”。经过努力，涌现出一大批符合时代要求，具有鲜明地域性特征的作品。广西油画找到创作方向后，不断推出以“亚热带、大漓江、南方”为符号的作品展览，彰显广西独特的地域特征和多民族的地域文化特色，创造大漓江油画品牌，在国内近期的画展中屡获殊荣，为油画同行所瞩目。
　　内蒙古自治区地跨中国西北、北方的大段地界，地貌文化资源丰富。以妥木斯为代表的内蒙古油画家以牧区生活为主题，以草原为创作元素，采用纯正的油画语言，提炼精湛的作画技巧，表达个性的写意语言，创作独具特色的草原题材作品。内蒙古画家不盲从，很少受外界干扰，作品题材把握准确，紧扣时代，开创了影响全国的具有蒙古族特色的草原画派。
　　除了以上省区以外，各地区根据自己的文化发展战略，出台不同的扶持和奖励政策。内蒙古设立了年度创作大奖，给艺术家提供创作资金和荣誉的表彰。江苏省从2006年开始每年出重金扶持主办“金陵百家画展”，广东省深圳市投重金已连续举办两届“中国中青年油画展”，这些措施对主办省区的油画艺术进步及全国油画创作的发展起到了极大的推动作用。
　　（四）纯化地域性绘画语言，注重群体化生存
　　以现实主义写实手法表现黑土地风情的作品，始终是黑龙江省油画创作的主流。但由于画家被动局限于之前的俄罗斯写实手法，显现出创作风格手法趋同性的倾向，影响了个性发展。近几年黑龙江省美协、油画艺术委员会与韩建民中俄油画收藏馆等机构合作举办“黑龙江省小幅油画学术展”“黑龙江省首届油画双年展”等多个重要展览，调动了省内的官方与民间资源，服务油画艺术发展。以政府的力量扶持品牌展览，更多地加强与其他省区的合作，举办学术交流展览，统一思想，扩大对外艺术交流，增强黑龙江油画群体的凝聚力和开拓进取的精神。黑龙江油画在发展过程中，要坚持自我，更新观念，纯化艺术语言，提升黑龙江文化的整体面貌，注重群体化生存，重塑黑龙江油画阵容的整体形象。
　　新世纪的黑龙江油画家，应该洞悉当下文化的指向和时代潮流，了解本地域的文化特征，依托黑龙江丰富的地域现实生活题材，确立北方黑土荒寒学术理念，纯化艺术表现的个人语言，打造黑龙江的油画品牌，积极主动扩大影响，以群体化形式发展生存。在调整中思考，在更新中进步，紧随时代，与时俱进。相信热爱家乡的具有创造精神的黑龙江艺术家，定会创造出不负时代、具有鲜

地域风格和中国特色的艺术精品。
　　（注：本文为“黑龙江省艺术科学规划项目”课题《黑龙江油画创作现状及风格发展研究》阶段成果，立项批准号：10b017）
　　参考文献：
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　　作者单位：大庆师范学院美术与设计学院