关键词：戏剧 艺术 表现 对比 手法运用
摘 要：莎士比亚四大悲剧之一的《奥瑟罗》具有不朽的艺术魅力。莎翁在创作中运用了许多成功的艺术表现手法。其中最突出的是对比手法的运用：有人物性格的对比有故事情节的对比；有人物之间的对比也有内心和外表的对比……在对比方法上，既有类比，也有反比。本文分析和探讨了《奥瑟罗》中运用对比手法进行艺术创作的成功经验，对我们认识和理解莎士比亚作品有一定帮助。
莎翁最著名的四大悲剧之一的《奥瑟罗》，以其完整紧凑的情节结构，尖锐激烈的矛盾冲突和鲜明生动的人物形象，赢得了几百年来许许多多观众、读者和评论家的赞誉。且不论它整体艺术构思上的主题明确、行动集中、—泻千里、一气呵成，就是在对比手法的运用方面也是出类拔萃、卓尔不群的。《奥瑟罗》剧中有多种多样的对比，有故事情节的对比，有人物性格的对比；有人物之间的对比，也有同一人物内心外表之间的对比和性格 发展 前后的对比。在对比的方法上，既有类比，也有反比。
1.人物之间的对比
最明显、最突出，反差最大，效果最强烈的是奥瑟罗与依阿古之间的对比。这是善和恶的对比，是正义与邪恶、真诚与伪善、坦诚与阴谋的对比。第一幕第一场，依阿古在和罗德利哥的谈话中吐露了心迹：“我可以跟随他，不过是要利用他达到我自己的目的。……还有一种人，表面上尽管装出一副鞠躬虚心的样子，骨子里却是为他们自己打算，看去好像替主人做事，实际却靠着主人发展自己的势力，等捞足了油水，就可以知道他所尊敬的其实是他本人，像这种人还有几分头脑，我承认我自己属于这一类。……我这样对他陪着小心，既不是为了忠心，也不是为了义务，只是为了自己的利益，才装出这一副假脸。……世人所知道的我，并不是实在的我。”
自我表白活画出了一个极端自私自利者的嘴脸。由于有了这样的思想基础和险恶用心，于是便有一系列害人的行动：先是挑唆罗德利哥竭力破坏奥瑟罗与苔丝狄蒙娜的婚姻，继而陷害他视为障碍和仇人的凯西奥，进而设置各种圈套离间奥瑟罗与苔丝狄蒙娜的感情，最后当阴谋败露时不惜杀死罗德利哥和他的妻子爱米莉娅。他为了满足自己的欲望，进谗言，说谎话，钻空子，设圈套，颠倒黑白，播弄是非，阴谋构陷，杀人灭口，一切恶毒的手段都无所不用其极。这是一个魔鬼的化身，是“恶”的极致。
与之形成鲜明对照的是奥瑟罗的性格。他一身正气、坦荡无私、光明磊落、嫉恶如仇，第一幕中，当苔丝德蒙娜的父亲为反对他们的婚姻前来寻衅报复时，依阿古讨好地劝他躲一躲，奥瑟罗坦然地说：“不，我要让他们看见我，我的人品，我的地位和我的清白的人格可以替我表明一切。”
在议事厅里，当苔丝德蒙娜的父亲勃拉班修指责他用“妖术”拐骗了自己的女儿时，奥瑟罗毫不隐瞒，他坦诚地说：“威严无比，德高望重的各位大人，我的尊贵贤良的主人们，我把这位老人家的女儿带走了，这是完全真实的；我已经和她结了婚，这也是真实的，我的最大的罪状仅止于此，别的就不是我所知道的了。”“……她为我所经历的种种患难而爱我，我为了她对我抱的同情而爱她，这就是我唯一的妖术。”
在塞浦路斯岛上，奥瑟罗严正执法，毅然解除了因酗酒而违反军纪的心爱副将凯西奥的职务；为了除“恶”，防止苔丝德蒙娜“将要陷害更多的男子”，他不惜亲手杀死自己的爱妻。苔丝德蒙娜临终时，爱米莉娅问她是谁干的罪恶，苔丝德蒙娜回答说：“谁也不是，是我自己。”奥瑟罗说：“她到地狱的火焰里去也不愿说一句真话，杀死她的就是我。”
当真相大白之后，奥瑟罗决定以死悔过，这时他对罗多维科等人说了这样的话：“当你们把这种不幸的事实报告他们的时候，请你们在公文上老老实实照我本来的样子叙述，不要徇情回护，也不要见意构陷……”俨然一位坦坦荡荡的正人君子。有着一颗水晶般透明的心，然而这也正是他的致命弱点。
经过这样的对比刻画，依阿古口蜜腹剑、两面三刀、阴险毒辣的性格昭然若揭，而奥瑟罗真诚直率、坦荡无私、正直憨厚的性格也跃然纸上。经过对比，善恶更加分明，性格更加突出。正像两人肤色一黑一白对比鲜明一样，奥瑟罗的心地要比依阿古的肤色还要清白，而依阿古的心眼却比奥瑟罗的肤色还要黑。此外，奥瑟罗与苔丝德蒙娜，依阿古与苔丝德蒙娜，甚至爱米莉娅与苔丝德蒙娜也都存在着对比关系，限于篇幅，不一一详述。
2.人物本身的对比
莎翁笔下的人物没有简单抽象化的脸谱式的人物，他所塑造的人物性格都是极其丰富和复杂的。
就拿依阿古来说，似乎可以简单地归结为“坏”或“恶”，但事实并不如此简单。他的内心和表面是截然相反的，他公开的行为和背后的一套是水火不相容的，两方面形成了鲜明的对照，而这两方面又奇妙地集中在他一人身上。他是坏，但坏得聪明绝顶，坏得不留痕迹，所谓杀人不见血，吃人不吐骨头是也。
依阿古设法劝酒灌醉了凯西奥，又对蒙太诺说为此人感到惋惜，“我爱凯西奥，要是有办法，我愿尽力帮助他除去这一种恶癖。”当凯西奥因他的陷害而被解职后，依阿古又为凯西奥出主意，让他去向苔丝德蒙娜求情。俨然一位乐于助人，救人于危困的忠实的朋友。明明在害你，而你却还要感激他；骗着卖了你还要让你跟着数钱去。依阿古有这样的才能和本事，难怪凯西奥、奥瑟罗、苔丝德蒙娜都把他视为知己，连和他一起生活的妻子爱米莉娅都未能识破他，头脑简单、一介武夫的奥瑟罗更是对他坚信无疑，言听计从，那么奥瑟罗上当受骗也就顺理成章，不足为怪了。
在诱惑奥瑟罗上钩之后，依阿古煞有介事地对奥瑟罗说起凯西奥：“人们的内心应该跟他们的外表一致，有的人却不是这样，要是他们都脱下假面那就好了。”依阿古的脑子里根本没有“羞耻”二字，口是心非正是他自己；而他却能把假话说得如此流利而动听。当奥瑟罗一再要了解苔丝德蒙娜不贞的情况时，依阿古装着不忍伤奥瑟罗的心：“——可是我不该说这样的活，请您原谅我对您过分的忠心吧。”剧本通过这种表面与内心，口头与实际的对比，使依阿古的形象更加丰富，更加生动逼真。
3.人物性格 发展 前后的对比
我们以苔丝德蒙娜为例来进行分析。在威尼斯，苔丝德蒙娜是一个为了爱情不惜牺牲—切的勇敢的女性。她毅然冲破了世俗的舆论，冲破了种族的限制，冲破了封建的桎梏和家庭的樊篱，义无反顾地把—切都献给了爱情，在议事厅，父亲摆出封建家长的威严质问她：“谁是你所最应该服从的?”苔丝德蒙娜从容不迫地回答道：“我的尊贵的父亲，对您说起来，我深荷您的生养 教育 之恩，您给我的生命和教养使我明白我应该怎样敬重您；您是我的家长和严君，我直到现在都是您的女儿。可是，这儿是我的丈夫，正像我的母亲对您克尽一个妻子的义务，把您看得比她父亲更重一样，我也应该有权利向这位摩尔人，我的夫主，尽我应尽的名分。”一番话说得情真意切，又柔中有刚，不容辩驳。
当议事厅商量奥瑟罗出征对苔丝德蒙娜如何安置时，苔丝德蒙娜真诚而又坚决地说：“我不顾一切跟命运对抗的行动可以代我向世人宣告，我因为爱这摩尔人，所以愿意和他过共同的生活；我的心灵完全为他们高贵的德性所征服，我先认识他那颗心，然后认识他那奇伟的仪表；我已经把我的灵魂和命运一起呈献给他了。所以，各位大人，要是他一个人迢迢出征，把我遗留在和平的后方，过着蜉蝣一般的生活，我将要因为不能朝夕侍奉他，而在镂心刻骨的离怀别绪中度日如年了。让我跟他去吧。”这是何等的坚强勇敢，为了爱而违抗父命，为了爱而放弃贵族家庭的优裕生活，远离祖国，不怕惊涛骇浪跟夫君而去。但随着故事情节的发展，她的性格却变得软弱起来。当受到奥瑟罗无端的猜忌和肆意的污辱时，她却没有丝毫的反抗精神，不懂得去追查谣言的来源去惩办恶人，却只有一番无力的表白：“我对天下跪，要是在思想上，行动上，我曾经有意背弃他的爱情；要是我的眼睛、我的耳朵或是我的任何感觉，曾经对别人发生过爱悦；要是我在过去、现在和将来，不是那样始终深深地爱着他，即使他把我弃为敝屣，也不因此而改变我对他的忠诚，要是我果然有那样的过失，愿我终生不能享受快乐的日子!无情可以给人重大的打击，他的无情也许会摧残我的生命，可是永远不能毁坏我的爱情。”
这正是《莎士比亚戏剧研究》一书所分析的：“苔丝德蒙娜则走着相反的方向，由坚强到软弱，由独立到依赖，由反抗到无所作为、无能为力。”但我们不能由此认为，这是人物性格的分裂，这种前后对比，恰恰证明了苔丝德蒙娜爱得高尚，爱得纯洁无私。这段表白正说明了苔丝德蒙娜对奥瑟罗的一往情深，也突出了她纯洁无瑕、柔美深情的形象。由坚强到软弱的前后变化，完全可以用一个“爱”字统一起来。这在当时社会只能如此。正如
