《北京爱情故事》传播学分析

　　一、传播者
　　任何一种传播活动都是由传播者发动开始，传播者是传播活动中重要元素之一，大众传播中，传播者可以是个人，也可以是一个团体。因为有了传播者想要传播的初衷，才造就了一次传播活动
　　电视剧《北京爱情故事》是演员陈思成历经三年沉淀的时间和编剧李亚玲一起完成的，剧本的完成和编剧的搭档是北爱这部电视剧得到成功的重要基础。
　　二、传播内容
　　电视剧作为一种传媒形式， 其本质性的存在意义在于它对于受众的作用， 而这是依靠其传播内容来实现的。编剧作为传播者，需要向受者传递怎样的讯息呢？ 人物形象、人物性格、人物语言、人物命运。这些来自于戏剧文化的基本元素也是一部电视剧要传播的内容。
　　《北京爱情故事》的主要内容是一群在北京打拼的年轻人酸甜苦辣的生活故事，通过对剧中几个主要人物：程峰（陈思成），石小猛（张译），吴狄（李晨），杨紫曦（杨幂），沈冰（佟丽娅），林夏（张歆艺）等角色的塑造，讲述了大都市里不同阶层青年人的爱情观、价值观。既然是爱情故事，那么剧中最主要的内容当然就是围绕着几个主角各自的爱情历程而展开的，用几段话概括一下，就是林夏爱情的真谛——爱情是彻头彻尾的无私。程峰爱情的真谛——爱情是义无反顾的坚持。杨紫曦的爱情感悟——物质带来的安全感都是镜中水月，爱情的安全感才是永恒的。吴狄爱情的真谛——最简单的幸福，就是珍惜眼前的那个人。小猛的经历道出了爱情的教训——爱情不应该成为一种贪恋，而是一种知足；吴魏的爱情真谛——自己的身影出现在吴魏生活里的每一分钟。《北京爱情故事》里的每一个主角的爱情都是很铭心刻骨， 小猛般的迷失、吴狄般的拥有、 疯子般的成长、沈冰般的质朴、林夏般的大爱无私都是剧中最主要也最令观众着迷的内容。
　　三、传播媒介
　　媒介就是传播者向受传者传播内容所需要依靠的方式和载体，把信息传播者和接受者连在了一起，。
　　1电视媒介传播
　　作为在一定的程度上可以触及和影响社会中每一个人的传播方式一种传播活动选择什么样的媒介，在传播活动中起着非常重要的作用。北京爱情故事“热”到顶峰。作为大众媒介之一的“电视”，所具有的快捷，声画图文并茂、具有现现场感，其大众性的特点， 与纯文字的小说相比。电视可以说是把文字类型的传播内容进行充分展示和发挥作用的一种优选的渠道，它具有的亲近性让观众和演员融为了一体，在电视镜头下，每一个人物真实存本文由论文联盟http://收集整理在，每个角色的表情，声音，动作来表达角色内心的喜怒哀乐，比起文字来，更显得直接和具有冲击力，电视人物的表演，与观众的交流，就如同日常的谈心。对大部分人来讲，电视是分化与个人化的社会中一种适合每个人的媒介。
　　2音乐媒介
　　《北爱》的故事引人关注，贯穿在剧中的音乐也极具感染力。歌手汪峰为该剧献唱了三首歌曲，《北京北京》，片尾曲《地心》，主题曲《再见青春》。汪峰的歌声伴随着剧情带领观众领略一个个爱情故事情节。另外，还有杨幂唱的《爱情爱情》如泣如诉，恰好地表现了杨紫曦无奈的心理写照，侃侃唱的插曲《滴答》却乐渗透着林夏的忧伤。
　　特别是《再见青春》这首歌曲，其中有几句歌词是这样的：“我将在深秋的黎明出发，伴着铁皮车厢的摇晃，伴着野菊花开的芬芳，在梦碎的黎明出发......”，这讲述的是青春走远后的伤感与无奈，与在大都市奔忙生存的年轻人的生活状态相互呼应。简单的意象，充满忧伤，不仅完美地勾勒出北京爱情故事整个的轮廓，也深得观众的喜爱，《北爱》的每首歌曲都和剧里情节一脉相承和高度契合，使得北京爱情故事在歌曲精彩演绎下，向观众传递着最大的感人的力量。
　　3人物语言传播
　　《北京爱情故事》里面的台词很给力，看完后发人深省，对于爱情，对于友情，对于工作，对于社会都会有另一种思考。
　　林夏说的“长大那是一种违背自然规律的成长，眼睁睁的看着自己血肉模糊，支离破碎，被撕扯着，不得不成长的成长”沈冰的母亲感慨道：“情不知所起，而一往情深”石小猛：“时间是一直在这儿的流逝的是我们自己”“中华儿女千千万万，实在不行咱就换”等等等等，剧中每个人不同的背景和性格决定了每个人不同的语言特点，人物语言诙谐，犀利，具有很强网络性和时代性，使得观众在观看后会有很深刻的印象，剧播完了，可剧中的台词却得到观众的不断流传。
　　受众
　　受众就是每一项传播活动中传播信息的接收者和目标者，又可以对信息、讯息、媒体和传播者进行反馈和检验， 受众是复杂的、能动的行为。《北京爱情故事》的受众没有具体的界限，电视剧的受众是广泛的，面向的是广大电视观众，大多集中在70后、80后和90后，也有50后，60后，在豆瓣电影网站上面，一名豆油在发表评论时说到：“.....和爸妈一起看的开头两集，有点尴尬，我爸说乱七八糟讲什么东西，小年轻看的爱情故事我就不看了。过了一个礼拜回来，他已经看到三十集了......”这三个时代的受众这三类受众成长于不同的时代背景，观看此剧后的感受也并不同，另外，在观看此剧的受众性别上，并不只是仅限于女性观众，一般说来，女性的情感比较丰富，在这种充满曲折浪漫感人的爱情故事情节时，最容易被剧中的感情色调所牵引，被感动地落泪、被剧中的人物的不平而愤恨。而北京爱情故事不仅是让女性动情，也让男性观众跟着之动容，特别是程峰和小猛之间的恩怨纠葛，牵动着无数男性观众的神经，比如一位名叫“刘培灼”的男性律师观看了后在自己的博客中写到：“我不喜欢北爱中疯子追到沈冰这样的情节设计，我更希望看到小猛最后幡然悔悟，而沈冰原谅并重新接纳了他。可以让小猛一无所有，但不要夺走他的爱。这样所体现的爱才更加真切”。《北京爱情故事》在不同年龄不同性别的观众面前，呈现出了各个观众自己的身影，在揪心剧中人物的命运的时候与自我内心的切身体结合了起来，并由此产生共鸣。熟悉的画面一幕幕的映入眼前：在工作中被人不解，在家庭中所受的不公？？，把自己的情感倾注到剧中人物身上，在为剧中人物鸣不平的同时，也抒发了自己的情绪。
　　传播效果
　　电视剧在一段时期内连续以剧中的故事作为传播重点来引导受众的视线，在播出的同时和播出后，影响了社会公众的精神领域，比如价值观念、 伦理道德、心理结构等。使受众获得参与使用媒介的满足，也为人们提供社交话题的功能。《北京爱情故事》播出已暂时告一段落，可是它却引发了异常轰动的反响和激烈的讨论。网友们对它的讨论更如火如荼，有争议表示《北京爱情故事》人物符号化过于严重，也有的把每个主角的代表性定义了一番：“程峰—高富帅，杨紫曦—拜金女，石小猛—凤凰男+炮灰，沈冰—圣母”。在豆瓣电影上面，有关《北京爱情故事》这部剧的评论就达到了一千多条，足足五十页之多。
　　有效的影视传播就是传播者向受众传播的传播内容得到了预期的反映馈，取得了预期的效果。也就是说受众选择并接受了影视传播者相关的信息，其思想，态度和行为不同程度上受到了某种影响， 这样，电视剧的传播活动才产生一定的作用和效果。《北京爱情故事》的每一个人物都现实的存在的，观众喜欢《北京爱情故事》是因为在剧中能看到自己的影子，有着自己亲自面对过的情景，不仅仅是过去的，昨天的，还是正在发生的。电视剧中塑造的人物，消除了空间和时间上的障碍，可以让受众群会在电视剧中寻找到自己的精神家园。