论文 关键词: “文革地下诗歌”  边缘文学  社会背景   艺术 风格 
　　论文摘要:本文主要从一个概念——“文革地下诗歌”的提出谈起，探寻边缘文学如何被重新发现，这种关注边缘的文学研究对于重写诗歌史的意义。对于文革文学而言，关注边缘，相当程度上就是关注地下诗歌，而对地下诗歌的研究带动的是整个当代诗歌史的重写。
　　文化大革命的特殊 历史 诞生了特殊的文学。以往的研究习惯了对文革文学的“空白”叙述，造成许多曾经在文革中坚持写作、思考的作者成为“文学史上的失踪者”。简便的“空白论”既遮蔽了文学的真实存在，又割裂和模糊了文学 发展 的历史脉络。
　　近年来，随着历史的逐渐沉淀，被湮没的文革地下文学不断出土，呈现出了文革文学 的本来面目。事实上，文革文学并非是一片无字的黑暗，新诗潮也并非是在新时期拔地 而起的文学高峰。作为一个文学史概念，新诗潮指称的应是出现在

　　“地下文学”(包括“文革地下诗歌”)首先指创作的一种存在状态，即作家与作品基本上处于地下的、非主流的状态；其次指一种作品本体意义上的地下性，即思想上具有 某种独立性和异端性(这里并不纯粹指 政治 对抗性)， 艺术 上具有开创性和前卫性，与当时的文革主流文学有较大差异，实际上是一种回到个人化的写作状态，而艺术上的个人 化同时意味着与主流文学的偏离和超越。在政治控制严密的时代，“地下”一词就必然 具有了“政治异议”的色彩。在1978年，北岛就曾使用过“地下”一词，他在1978年11 月17日致哑默的信(未刊原稿)中谈到《今天》的发刊词时说：“ 历史 终于给了我们机会 ，使我们这代人能够把埋藏在地下和内心深处的作品公布于世，而不致再遭到雷霆的威 胁和处罚。”这段话预示了诗歌从地下到公开的转变，也预示了新诗潮诗人的命运。
　　写作时间“超前”而公开发表“滞后”的“地下诗歌”现象，在中外文学史上的例子并不少见，尤其在20世纪的社会政治革命激烈的国度，比如与