【内容摘要】通过漆器文物的修复可以更好地了解中国传统文化，延长漆器保存时间，使其能尽量长久地为人类的文明、文化而保存历史信息，同时为研究中国古代物质生活资料以及中国古代工艺美术史提供重要资料。文章通过了解漆器古物的收藏市场及修复对收藏市场的影响，说明修复的重要性，再现生漆文化遗产的原始风貌。
　　【关键词】漆器 修复 收藏
　　一、漆器修复的文化学
　　由于受到自然和人为因素的影响，许多国宝级的漆器文物残损严重，甚至名存实亡。还有长期在地下埋藏，受地下水和各种菌类的影响，其胎骨结构松散、纤维素等降解严重的，如果出土后不加以任何保护处理，让它自然干燥，器物将会发生更加严重的开裂、收缩和变形，从而造成变质和损坏的现象，甚至会使其装饰纹样受到破坏，失去历史、艺术和科学价值，因此对现存的漆器文物进行更好的修复和保护刻不容缓。
　　（一）漆器文物的修复是研究中国古代物质生活资料的重要组成部分。“物质生活资料”属于文化人类学研究范畴，包括人们衣食住行等方面的器具。文化人类学将这种以“物”为对象的领域称为“物质文化”。物质生活资料是人类社会生活及活动的基础，是人类文明进步的标志。①
　　漆器是一种物质实体，自从其诞生起就成为古代人们日常生活中必不可少的物质器具。通过对出土漆器文物的修复，可以研究中国古代漆器的使用数量、纹饰、工艺水平等方面的情况，为了解中国古代人们的物质生活资料提供了清晰的物证。
　　（二）漆器文物的修复为研究中国古代工艺美术史提供了重要资料。
　　首先，对出土漆器文物的修复可以为研究中国古代工艺美术史提供丰富的形象资料。不论是早期的考古出土文物，还是后世的传世漆器，通过对这些历代漆器的形象进行研究和修复，从而了解漆器工艺的发展过程。
　　其次，古代官营漆器作坊会在漆器上刻写制作工匠的名称、产地、管理体制、生产分工和工艺流程等。在出土的漆器文物中，由于时间久远，难免会有所残损，其留下的历史信息也会受到影响。因此对漆器文物进行修复与保护，可以还原当时漆器制作者所留下的关于漆器的制作方法、使用方法以及在古代人们生活中的地位等文字资料。
　　湖南长沙马王堆汉墓，3座汉墓共出土了600多件漆器，这些漆器距今已有2100多年的历史。在2005年，有305件等级极高但破损严重的漆器被送到湖北荆州博物馆进行了修复，历时3年，修复完成。修复后的漆器种类很多，生活用具都很齐全，展示了汉代贵族阶级日常生活的样式，为研究中国古代漆器工艺提供了重要的实物依据。马王堆1号墓出土漆器中有朱砂、红漆或黑漆书写文字的149件，1号墓有烙印戳记“成市草”“成市饱”。这些文字记载，可以为研究汉代人们日常生活用具以及对美的观念等提供重要的文字资料。
　　漆器文物的修复可以全面真实地保存漆文化所承载的历史信息，再现生漆文化遗产的原始风貌。②当然在这些漆器文物的修复过程中不应对漆器造成新的破坏，不能因修复而改变和破坏漆器的原材料，尽可能地使其历史文化信息得以完整保存。
　　二、漆器古物修复的价值
　　古玩有上、中、下品之分。古玩的“品”应该包括器物外观完好程度以及其内在质地优劣，这与器物的历史价值、艺术价值有着密切的关系，进而影响器物的经济价值。
　　人们对古玩收藏更看重的是它的“品”。这里的“品”并不是“品相”的省略或简称，而是品相与历史价值、艺术价值的总汇。
　　具体来说，凡上上品者，必质地精良，完好无损，制作精湛，在艺术上或工艺上具有特别重要的价值。而一些虽外观品相欠佳，存世品甚罕，但具有重要历史及文化内涵的器物仍可视其为上上品。上品者唯艺术价值与工艺技术略逊于上上品。中品者质地虽精良，但完好程度不及上品，在艺术或技术上有遗憾或人为损伤，虽历史价值较为重要，但局限性较大。下品者情况较为复杂，“下”者并不是质量低下之谓，一般来讲，它的质地仍很精良，器物亦完好无损，也许在艺术及工艺技术上丝毫不逊于中品，但是存世量较大，使其历史价值的代表性不甚明显。再者一些历史和艺术价值较高的古玩，因其“品相”不佳，只好屈居下品之列。最后就是一般收藏品了。漆器古物亦是如此，故漆器古物修复，恢复其品相的完整性，对其在收藏市场上的经济价值有着重要影响。
　　案例一：清乾

隆剔红“春”字盖盒，直径29厘米。盒面剔红雕百宝，上雕二龙供“春”字，盒壁上下分剔红雕如意形开光，内为婴戏等图案，开光间剔红雕八宝纹饰，构图层次清晰，刀法细腻，为乾隆漆器中的上品。市场参考价15万—20万港元。
　　案例二：清中期福寿花卉纹桃形盒，最大径37.5厘米。盒为双桃形，盒面桃形开光内雕海水杂宝及博古纹，盒壁雕蝠桃纹，雕琢精细，但盒内及盒底地漆皮有脱落，影响了品相，加之没有明确点的款识，年代不准，只能从工艺上定其为清中期器物，造成价格不高，市场参考价3万—5万元人民币。③
　　漆器作为收藏市场中较小的门类，当前的发展还存在着很多瓶颈，如收藏群体太小，对漆器的重视程度不够。位于北京东三环正庄古玩城的鉴古堂是为数极少的专门从事漆器收藏的古玩店之一，鉴古堂的创始人藤文浩长期从事漆器的收藏和买卖，他表示，漆器一直属于高级艺术领域，艺术品位和艺术价值很高，一般老百姓很难接触到漆器，更不用说珍品了。④就现在的漆器收藏市场而言，首先漆器市场流通的数量较少，精品就更少；其次是懂得漆器的人更少。因此，漆器收藏市场还是有很大潜力的。
　　其实，早在2001年，漆器就已经走入拍卖市场，并取得了很好的成绩。如2001年北京瀚海推出的7件漆器中，有6件被藏家购得，同年香港佳士得春拍推出12—16世纪中国漆器艺术藏品，26件拍出24件，成交率为92.3%，拍卖总额超过2570万港元，是事前被估价的4倍。其中一件估价仅120万至160万港元的明永乐牡丹花卉漆盒极为引入注目，最后被亚洲一位私人收藏家以1214.5万港元竞得，是估价的10倍，并创造了中国漆器的世界纪录。 　笔者从漆器修复的工作者处得知，如果一件清末的脱胎漆器，就是有点裂纹，若没有把它修复好，在市场上最多也就两三万元的价格，若可以修复完整，在市场上的价格就会在10万元以上。因此，修复对漆器古物在市场上流通所产生的收藏价值影响很大。
　　总之，漆器古物的修复在收藏市场中有着一定的必要性。修复后既保护了漆器古物的品相，也在收藏市场中获得了更好的经济价值和竞争力，吸引收藏者，从而保值增值。漆器古物的修复要采取正确的方式，避免保护性损害，不然就会对其造成负面的作用，使得古物失去价值。
　　三、不同漆器的不同修复
　　在此笔者简述四种常用的不同漆器不同的修复方法，以及修复实例一则。
　　（一）漆器除污：一般出土漆木器都会有泥污或霉斑，可先用蒸馏水洗去污斑，再用较稀的h2o2溶液或2%的草酸溶液清洗暗黑的斑点，然后用清水多次漂洗干净。
　　（二）漆皮修复：漆器木胎、漆胎糊布、灰地子基本完好，只是漆皮发生裂缝、裂纹或部分漆皮起翘时，应进行及时修复加固，以防漆皮裂缝、裂纹扩大，漆皮脱落。1.细小裂缝的修复加固：可用漆片+酒精制成溶液或用聚醋酸乙烯酯+苯或丙酮溶液，灌入裂缝，使裂缝黏合填充；2.较大裂纹可用一环氧树脂作为修补材料；3.漆皮起翘的加固修复：先用热水使漆皮软化，再用微晶石蜡插入漆皮下面，用电热器加热将其贴补在漆器上。⑤
　　对漆皮脱离木胎，漆胎的糊布、灰地子局部脱落或糟朽的漆器，先将糟朽的糊布、灰地子残余部分清洗干净。用软毛刷蘸上0.02%md溶液涂于漆皮表面，以防止发霉。然后用漆片或聚醋酸乙醇或丙酮溶液灌实，以防在修复中脱落，待固化后，对残片部分进行修补，做旧，使其色调一致。
　　（三）木胎修复：对木胎残缺或已糟朽者，首先要处理胎骨问题。先将糟朽部分清除，用漆片将木胎保留部分的裂纹缝隙及清除糟朽部分的断裂部位固定住。再配制木胎，以用与原材料相同的木材补胎为宜，量好尺寸，加工配妥，将新补木胎与原木胎衔接，用鱼鳔黏结。修复完整的胎骨，用生漆粘一层细麻布，然后用环氧树脂将原漆皮按原部位粘贴即可。
　　（四）雕漆修复：雕漆以红色为主，但颜色深浅不同，而剔彩则色彩各异。因此修补雕漆，首先要调好色料，使其色调一致，根据雕漆器的不同颜色而配备，以保持文物的原貌。雕漆局部脱落糟朽，但木胎尚好者，先确定保留的部位，对保留的部分先清洗，再用漆片灌实加固，然后修补残缺的部位。雕漆的图案是对称的，可先用宣纸拓出保留部分的雕漆图案，再准确地描绘应补部分的图案，配好漆皮层进行雕刻。若图案无法辨认，也无法参考，则只将雕漆加固，使之不受潮即可。⑥
　　实例：北京故宫清乾隆剔

红花卉纹小雕瓶的修复，通高约18厘米，颈高约18厘米，身高约10厘米，足高3厘米，口径2.7厘米，底径4厘米。
　　整体造型优美，花纹层次分明，但破损严重。瓶身只有两面花纹部分保存得比较完整，另两面雕漆花纹大部分已缺损脱落，露出木胎和灰地，瓶身布满灰尘，已显不出原有的红色。
　　雕漆文物大部分是木胎结构，制作者在雕刻图案时，有时入刀可深及胎体，致使雕漆层有很多刀刻的缝隙。在自然环境中，潮气水分渐渐由这些刀刻的缝隙浸入木胎，时间长久致使部分木胎和灰胎受潮糟朽，最终与瓶身脱离，雕漆层就随着灰胎一起脱落下来。
　　修复步骤如下：
　　第一步：清理裸露的木胎、灰地。雕漆脱落处裸露的木胎、灰胎，受温度、湿度的影响，已十分松脆糟朽，必须先用刀将这些坏朽的部分剔除清理干净。
　　第二步：加固木胎、灰胎。用虫胶漆在木胎、灰胎上刷三四遍，其作用是利用虫胶漆的渗透力和粘性对木胎及灰胎进行渗透加固。同样可用虫胶漆对雕漆瓶所有的裂缝处进行渗透加固处理，以防止潮气水分再从裂缝处浸入木胎。
　　第三步：上漆灰，修补漆灰胎地。待虫胶漆完全晾干后，用漆灰均匀地刮抹在灰胎上，使其与雕漆瓶原有的漆灰胎地形成统一的平面，放入阴室晾干，待完全干固后，用砂纸打磨修理灰胎，使灰胎与原有的灰胎厚度、平整程度完全一致，最后再髹一道生漆，使之渗入漆灰胎地，使漆灰胎地与木胎更加紧密地粘合在一起。
　　第四步：上笼罩漆。在灰胎地上髹红笼罩漆，入荫待干，干后再髹漆。反复数十次，直到漆层与漆瓶原有漆层的厚度一致为止。
　　第五步：描稿。
　　第六步：雕刻。雕刻之前对其花纹特点、雕刻手法、技巧、表现形式等进行仔细观察研究，然后进行雕刻。
　　第七步：随色。因雕刻好的新漆与原漆色有色差，须用虫胶漆调兑银朱、红土子等颜料对新补的花纹漆面进行随色，使其与原漆色达到一致，再整体去污除尘。
　　结语
　　笔者通过对修复者的采访，了解到目前国内从事漆器修复这一行业的人员极少，故宫博物院也只有一两位专家可以对漆器进行修复，而且修复的数量不多。国内漆器出现过一定程度上的断层，漆器也逐步脱离了现实生活，漆器修复这种手工艺主要是通过口传心授的传承方式，由于漆器文物的存世量原本也不大，因此在漆器修复这个冷门的行业中，从业者也出现了断层。
　　在国内，博物馆是对漆器文物进行修复的主要部门。如故宫博物院、荆州博物馆都设有专门修复漆器文物的部门。荆州博物馆被定为“漆器文物脱水技术处理中心”，主要研究楚国的漆器工艺。在漆器的修复和保护上形成了其独有的技术，修复的省内外漆器文物有1200多件。
　　虽然漆器逐渐脱离了人们的现实生活，在国内的收藏市场上还不是热门的品种，但随着一批批出土漆器文物的修复，漆器重新被现代的人们所认知。诚然，随着漆器市场的逐步发展，漆器古物的修复也逐渐被收藏者所重视，而对于那些残损的漆器古物的修复，还其完整的品相，在收藏市场中所产生的经济价值也是无法估量的。
　　注释：
　　①聂菲.中国古代漆器鉴赏[m].成都：四川大学出版社，2002（7）.
　　②张飞龙.中国髹漆工艺与漆器保护[m].北京：科学出版社，2010（4）.
　　③铁源.民间文物保护方法与品相价值[m].北京：华龄出版社，2003（1）.
　　④木子.金融飓风下的漆器市场现状[j].艺术市场，2009.
　　⑤王蕙贞.文物保护学[m].北京：文物出版社，2009（3）.
　　⑥周宝中.中国传统工艺全集/文物修复和辨伪[m].河南：大象出版社，2007（9）.
　　作者单位：江西科技师范大学