电影《画壁》音乐配乐多重艺术魅力赏析

　　电影《画壁》于2011年国庆档期公映后，在强手如林的电影市场中取得了票房冠军的佳绩。电影讲述的是男主人公朱孝廉的赴京赶考期间，不小心进入了壁画里的仙境，从而发生一系列的奇幻冒险的故事，和仙女之间发生了几段非常感人的爱情故事。自从电影上映以来，其中的魔幻片段、美妙绝伦的仙境场景、亦真亦幻的情感纠葛都在电影主题音乐的渲染、烘托之下，让广大观众仿佛身临其境，实现了视听觉以及内心情感共鸣的完美结合，而电影中所蕴涵的人文艺术氛围也使广大观众产生了非常深刻的印象以及无穷的想象。
　　一、《画壁》中音乐配曲的分析
　　电影《画壁》中的音乐是由日本制作人藤原育郎作曲的。当年他所创作的歌曲《画心》（影片《画皮》的主题曲）就曾经荣获了2009年度“香港电影金像奖”的最佳原创电影歌曲。时隔三年之后，藤原育郎再次接到陈嘉上导演的邀请为《画壁》进行主题曲的作曲创作工作。电影《画壁》的所有配乐选择的是回旋曲式的风格，主题音乐持续、反复，中间也穿插了别的类型风格的音乐。随着剧情的逐步发展，电影的主题音乐若隐若现，时而强时而弱，在表现的形式方面凸显了一个“幻”，与影片的魔幻题材有机结合。配器方面利用钢琴与小提琴充分反映人物的内心思想与活动。此外，在电影的片头与片尾曲的配合方面，作曲者也十分重视两者之间的遥相呼应，继而显得层次十分清晰、主次更加分明，片头曲非常注重引出影片的故事情节，而片尾曲则高度重视将影片的故事情节结束之后的进一步升华，给广大观众以无穷想象的空间。陈嘉上导演对藤原育郎的作品非常满意，他认为就算是只听藤原先生的音乐就能够产生感人肺腑的效果。
　　二、电影的片头音画同步而展现出来的艺术魅力
　　音乐是影片的声音本文由论文联盟http://收集整理当中最具有感情色彩并且能够单独存在的一个非常特别的元素。它运用在电影当中务必冲破自身的种种限制，真正融入电影的故事情节中去。电影《画壁》的片头在悠扬的琴声以及欢快的笛子独奏当中慢慢展开，随着电影主题曲舒缓的节奏，一幅幅极富中国特色的神话画面，忽远忽近，不停变幻，使得广大观众仿佛置身于敦煌壁画当中，但是画中所呈现出来的那些静态的人物、神仙、妖魔、怪兽、植物伴随音乐节奏的变快而变幻，配以海浪拍打海岸的声音，时快时慢、断断续续，让广大观众在不知不觉当中步入仙境，最终在小提琴、扬琴、琵琶以及笛子的合奏加上钟声、波浪混合声中突然收起，呈现在我们面前的是一幅静态的画卷，将广大观众从仙境当中拉回到现实世界中来。整个片头曲选择的是一种回旋曲式的风格，中间反复运用弦乐组，凸显出小提琴主奏曲，所呈现出来的主题效果有那种“幻”的感觉。片头尽管只有短短两分钟，然而在音乐的带领下，使得广大观众在观看画面的时候有一种身临其境的感觉，然而伴随字幕的呈现又使得人们有一种置身其外的感觉，这种“幻”感和之前的魔幻电影完全不一样。就像陈嘉上导演在事后的感慨，他找了众多团队给他设计片头，但是自己设计的光线最为理想，从画面与字幕的变幻再到音乐的选择等，全都充满了浓郁的中国水彩画的特色，让人感觉美妙而又不失浪漫。因此电影《画壁》的魔幻风格已经完全融入每一个细节当中，给广大观众呈现出一种与同类魔幻电影完全不一样的感觉。
　　三、电影开始的音画对位所蕴涵的人文气息
　　电影音乐最为常用的一种表现形式就是音画对位，指的是音乐与画面能够从各种侧面、各种层次以及各种角度来烘托、渲染影片的主题思想。在电影《画壁》当中又多次出现了音画对位，在电影中发挥了非常理想的渲染与烘托效果。《画壁》中一开篇呈现的是深山古林与河滩，然后是三个在不停奔跑的男人。简单明晰的画面非常清楚地交代出了故事的地点，并且为下一个故事场景古寺的出现进行了良好的铺垫。此时虽然没有呈现音乐，然而人的喊声、刀坠落在地上的声音、箱子落在地上的声音，加之极富情调的蛐蛐叫唤的声音，不知不觉加深了观众对故事场景的印象。果然，镜头立刻转到了一个神像上面，明确地告诉观众这里将会是一座寺庙。接下来，之前被追赶的男人踉踉跄跄喊着救命跑到寺庙中去。在故事的开始阶段，并未通过音乐对故事的画面进行烘托与渲染，这正是配乐者的独到之处。当电影的男主人公朱孝廉在看到寺庙里面墙壁上的美女图的时候，随着悠扬的钢琴声音，能够让广大观众很快将关注力从画面当中移开，并且也为充分体现男主人公的好奇、疑惑之心发挥了很好的渲染效果。此后，伴随电影中的一个女主人公牡丹的出现，音乐立刻转为中低音区，此时再次出现弦乐组中长笛的声音。充分显示了导演与作曲家选择音乐时的默契，他们设计出来的音乐和画面在节奏、情绪、内容、气氛以及视觉等各个方面并不是非常统一，也没有让音乐与画面一起呈现，能够让音乐具有更深的寓意性，利用音乐来呈现画面难以呈现的意境，推动影片的故事情节向前发展，进一步凸显并深化了电影魔幻的主题。
　　四、人物步入仙境时音画平行呈现出来的互动效果
　　电影音乐另外的一个主要表现功能就是音画平行，和音画对位以及音画同步不一样的是音画平行以其非常独特的表现形式，使得影片的音乐与画面在整体配合方面充分体现电影的主体思想以及人物的内心世界，特别是在听觉上使得广大观众能够更加容易产生联想，进而使得电影可以在单位时间内呈现出更加丰富多彩的内容。在电影《画壁》当中运用了很多音画平行的表现方式，比如在“仙境”呼之即来的时候，当电影中的牡丹拉着男主人公朱孝廉打开“仙境”那扇雕花大门的时候，此时《画壁》全景仙境的图马上呈现在广大观众的眼前，缥缈的云雾当中呈现出青色连绵的山山水水，依山傍水当中有一座道场存在，道场下是万丈深渊，周围却是瀑布环绕。此时，钢琴、小提琴随着打击乐也是此起彼伏、抑扬顿挫，将男主人公朱孝廉的好奇之心与牡丹的惊恐之情展现得酣畅淋漓。伴随朱孝廉和牡丹的不停奔跑，音乐也慢慢舒缓下来。从而使得广大观众自然而然想起他们之前在山洞中的那些对话，比如“这是什么地方”“男人不能到这来”等。此时此刻插入的音乐充分反映了电影中人物的内心活动与主题思想，让广大观众对之后的故事情节产生了无穷的遐想。虽然这段配乐十分简短，但是其插入的时机可谓是恰到好处，让人有一种置身其中的感觉。

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　　五、电影中人物出场和打斗片段与背景音乐配合得非常完美
　　为了更好地反映人物的心理、个性以及情感，影片当中除了运用主题音乐之外，还经常运用背景音乐对影片的故事情节的发展进行烘托与渲染。背景音乐按照具体的表现形式可以分成画内音以及画外音两种。从《画壁》中配乐的整体情况来看，在人物出场以及打斗的片段中运用得比较多的是画内音和画外音，利用音乐的节奏、音高以及速度等充分体现人物特性并促进剧情深入发展。在仙境的主人“姑姑”出场的时候，伴随一声沉重的锣声，整个乐队同时演奏，使得广大观众立刻会联想起古代官员出巡的时候鸣锣开道的情景。果然，伴随音乐节奏的突然变化，傲慢的“姑姑”在众多仙女的簇拥之下，趾高气扬地走到观众的眼前，俨然一副古代西方的国王出巡的情景。虽然“姑姑”此时还没有出声，但是音乐早已将“姑姑”那种咄咄逼人的气势表现得淋漓尽致。而电影中其他的人物也配有相应的音乐。对于牡丹这个人物的配乐选择的乐器为长笛，这是一种高音独奏的乐器，其音色清亮而明快，表现出少女单纯而诚挚的性格以及对美好爱情的向往。芍药出场选择的配乐是钢琴的中庸平实，充分地表现出她外表严谨、内心安分的人物性格，此后伴随情绪的深入增加了大提琴，预示着芍药最终会听从命运的安排，有一个悲惨的结局。而在翠竹出场时选择的配乐是黑管，十分滑稽的音色凸显出她那活泼可爱的形象。除此之外，影片当中的六场主要打斗片段也有效运用了背景音乐来渲染打斗的激烈场面。在《画壁》中首个真正的打斗片段，即巨石妖出场的时候，所选择的背景音乐为改编于《天鹅湖》当中的一段弦乐。在营救牡丹和法力高超的“刑天兽”鏖战以及众人和“姑姑”激战的时候都选择了弦乐作为背景音乐。并且伴随打斗的进行，打击乐以及铜管的音效使得人们有一种非常紧张的感觉，使得激烈打斗的场面与氛围得到很好的渲染与烘托。
　　六、电影主题曲和故事情节有机结合
　　由谁来演唱电影《画壁》的同名主题曲呢，导演与制作方经过非常慎重的思考，最后选择的是邓超与孙俪。他们俩不但歌唱得非常棒，而且在这部电影中担任主演。他们在电影中饰演了一对欲爱不能的情侣，而在现实生活中他们却是一对非常恩爱的夫妻，所以，他们在演绎该曲目时，不但能够配合得完美无缺，同时还可以将各自所扮演的角色的心情展现得淋漓尽致。并且，通过他们的深情对唱，让广大观众充分感受到了那种异常优美的旋律。在电影即将进入尾声的时候开始演唱主题曲。伴随主人公朱孝廉将要离开仙境赴京赶考，芍药在向朱孝廉表白爱情的同时，也向众仙女承诺不会去阻止个人的爱恋自由。与此同时，电影的主题曲（也作为背景音乐）慢慢响起，伴随女声的演唱，电影当中的男主人公朱孝廉被芍药当面拒绝了之后离开仙境。伴随歌声的响起，芍药也再一次表达了对朱孝廉的充满爱恋却无法去爱的遗憾，尽管她始终爱着朱孝廉，但是，他却不能留在这里，因为他有更加重要的事情去做。对于朱孝廉的爱，芍药也全部都感受到了，但也无法去接受。因此，只能期望下辈子能够有缘分在一起了。伴随孙俪那深情而动人的演绎，也让广大观众切实感受了一段刻骨铭心的爱原来是放手的体验，给人留下非常深刻的印象。
　　七、结语
　　就像陈嘉上导演所认为的，电影《画壁》是通过古代的场景与风貌，充分演绎了当代人的感情经历。在2011年国庆长假结束之后，广大观众谈论更多的是影片《画壁》中的故事情节、人物以及主演邓超、孙俪夫妇深情演绎的那首情歌。无论观众在欣赏电影《画壁》之后对其有着怎样的综合评价，我们从电影音乐的视角去分析并研究电影《画壁》当中的人物、故事情节、场景以及电影背后所蕴涵的具有浓厚的中国民族特色的文化艺术内涵，对于我们国家电影音乐的进一步发展与创新都有着非常积极的参考与借鉴意义。转贴于论文联盟 http://www.ybask.com

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