中国电影:向世界展示中国

　　韩三平常说，他“有两个情怀，一个是国企情怀，另一个是中国电影情怀”。2009年的《建国大业》与2011年的《建党伟业》似乎成为了他两个情怀的结合点。
　　记者：您说过，一部优秀的电影，是最好的国家形象宣传。
　　韩三平：很长一段时间，中国电影没有和中国的经济地位、政治地位相匹配。这么大一个国家，这么一个优秀的民族，如果只会搞工业，不会搞文化，那不是笑话吗?两千多年来的诸子百家、秦皇汉武、唐宗宋祖、唐诗宋词、四大名著等等，何等辉煌，文化底蕴之厚重，在世界各国中是罕见的。所以，对于电影是什么这一点，我一直认为，不要单单把它看成一种娱乐形式或者艺术形式，它是文化的一种载体，是民族文化软实力的一部分。
　　通过电影这种手段，可以把优秀的中国传统文化传播到全世界。传播文化最快捷、最广泛和最有效的，恐怕就是电影。靠小说、诗歌、音乐、话剧，都可能只是较小范围的传播。把我们那么悠久、丰厚的民族文化拿出去，光一部电影《西游记》，老外们就叹为观止。这种文化传播，就是传播中华民族的核心价值观和道德观。文化是一个民族的根本身份，一个民族的文化力量是最能产生深远而持久影响力的。尤其是在经济快速发展的今天，我们中国人更应该清醒地认识到这一点。要知道，丧失了自身民族地位的电影产业是很可怜的。二战以后，德国、英国、法国、前苏联的电影都非常发达，但现在的状况都不容乐观，他们那儿的人民基本上都在看美国电影了。本土电影被挤压，民族产业撑不住，肯定是一个产业的悲剧，也一定是一个民族的悲剧，我们一定要在这个高度上去思考中国电影。
　　记者：中国电影要如何向世界说明中国?
　　韩三平：超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠论文联盟http://……美国电影塑造了这么多银幕英雄，其实向全世界传递了美国的价值观。但我们没有。中国电影要向全世界宣传中国，一定要在中国电影中塑造中国的银幕英雄形象，表现中国当代生活的画卷。我们现在电影中表现的多是历史人物，现实中我们要做努力。
　　美国电影中的英雄大都是现实中的。我们要塑造中国银幕英雄形象，表现中国当代生活画卷，推广到世界上去，这是中国要解决的问题。我们要为年轻人塑造英雄偶像，像《当幸福来敲门》，这部电影取材于一个真实故事，故事的主角就是当今美国黑人投资专家chris gardner。这部电影成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳地善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。简而言之：在美国，一个人经过努力，成为富翁。又像美国的《阿甘正传》，阿甘智商不高，但凭着一股勇往直前的执著精神，最后获得了成功。英雄形象一定是广义的，美国电影中的英雄都是宣传美国价值观的，是那一种梦想可以在美国实现，士兵能够成为将军，穷人能够成为富翁，美国电影老表现这个主题，因此无形中吸引全世界的人才迅速都往美国跑，为美国发展迅速积累了人才。
　　这么多年来，美国电影一直在坚持宣传美国的主流价值观，宣传一个“美国梦”：美国，是一个可以实现梦想的地方。但实际并非如此。中国缺这个东西，中国人在银幕上能够成为一种英雄形象，即使有，也是古代的，现代的几乎没有。
　　记者：中国银幕英雄需要表现一种什么样的价值观?
　　韩三平：中国银幕英雄，应该歌颂英雄历史与英雄奋斗，但我们现在很多电影，都是好人没有好报，创作者老是一种历史悲剧观念，光有这个不行。中国30年改革开放，有多少传奇故事?比如靠10万块钱做成10亿富翁的成功者，但我们老是觉得富翁发家是不光彩的。又如，中国有多少好干部?但我们的电影老是表现贪官。中国年轻人中间，有非常多美好的东西、美好的精神，但我们银幕上老表现吸毒、卖淫。我们要拍一些励志的电影，塑造中国银幕英雄，激励大家向上，面对现实，排除困难，积极面对人生。就能获得成功，这样的人物各个行业领域都有，像阿甘一样。我们一定要给中国观众在电影院中追梦的权力，像《罗马假日》，给观众梦幻色彩，心旷神怡。其实中国银幕有很多英雄形象，《平原枪声》中的李向阳，《铁道游击队》中的刘洪，但都是过去的。
　　我们写抗震救灾，一开始就是灾难带来的苦难，《阿甘正传》这个故事一般，甚至带有纪实色彩，但始终能打动人，表现了主人公顽强的追求精神，追求过好日子，要有钱，怎么才有钱?劳动。中国银幕形象缺这个主题，难怪观众批评：中国银幕不是帝王将相就是王公大臣，就是第三者，就是阴谋。美国电影《爱国者》，讲一个美国哨兵守哨所，塑造了一个美国英雄形象。拍这样的电影，才是我们的出路。中国电影缺这个东西。
　　原因是多方面的，需要大家共同努力，现在一说中国银幕英雄就是古代人物，不全面，我们需要现实中的、表现中国现实画卷与状态的银幕英雄，来让全世界更多的人从银幕上了解中国。这就是软实力。通过软实力增强中国国力，吸引世界各地的人来向往中国，愿意到中国来看看。通过我们的电影，真实地讲述中国——中国不是到处在贩毒，不是到处都愚昧落后。美国人通过电影就改变了世界观众的观念，美国被塑造成一个非常自由与开放的国度。看银幕形象，把美国拍得非常美好：这是一个能够实现所有愿望的美国、能够在此得到一切的美国。
　　唯有此，中国电影才能够这么广泛地去影响世界各地，别的艺术形式达不到，比如说，全球观众可以同一天看到《赤壁》《梅兰芳》。其他艺术行吗?
　　中国电影需要宣传中国的主流价值观，什么是中国的主流价值观?在中国，只要努力，只要奋斗，就能获得成功。在中国，只要努力，就能实现个人价值。中国能实现

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这种梦想。但是，中国电影老是不表现这种东西，认为不艺术。其实，客观表现现实，才是最大的真实。如果我们拍北京，老是堆满垃圾，这真实吗?不真实!中国改革开放30年，变化很多。我的体会很深。以前什么都没有，物质匮乏。但今天一个女孩子面对几十瓶化妆品，犹豫不决，不知选什么好，这就是发展，这就是真实的中国。
　　记者：您成功地拍出了《建国大业》，又执导了《建党伟业》。您认为，主旋律影片如何生存?
　　韩三平：现在很多人对主旋律电影抱有成见，但其实主旋律电影，美国也有，甚至充斥着美国银幕，很顽固、很概念地宣传美国的意识形态，但人家电影就是拍得很好看。
　　中国电影要让观众动情，不能说教式地叫唤出来，而是要拍得艺术，使观众在视觉和心理上都被冲击，这是中国主旋律影片唯一的出路。我拍《建国大业》，希望使观众能够进电影院，得到心理上的冲击，情感上的冲击，听觉上的冲击，既完成电影的愉悦消费，又能得到爱国主义的熏陶。但我们现在的电影过于简单化、概念化，这是创作观念的问题。跟我们的制作条件也有关，中国电影的工业手段与科技手段需要加强。现在中影集团建立了怀柔基地，使电影更具表现力冲击力，更能抓住观众。主旋律重点影片一定也要采用高科技制作手段，不能简单拍摄，像《建国大业》就尝试电脑制作，超宽银幕制作。另外，如何营销宣传主旋律电影，也需要努力。以前做得不好，我们要让观众知道这部电影，我们想了很多办法，吸引明星来演这部《建国大业》，通过宣传让更多观众知道。
　　过去传统的主旋律电影常常是概念化、公式化、简单化，敷衍了事，假大空的东西太多，也不能怪观众不爱看，而且长此以往使得人们有了一种思维定式，觉得主旋律电影不会好看。但是，主旋律影片中为什么就不能有大牌明星，不能有市场号召力呢?

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