自己所要表达的观点在很短的时间内表达清楚。破题之后的论述要按照是什么、为什么、怎么样、怎么做等逻辑进行表述。对于自己的观点，最好要有相对应的亲身经历的或者最近发生的事例相佐证，这样的细节描述可以更好地证明自己的观点。”
　　第二届“十佳”评选中选手郭静在关于“春运票价”的论述中，用大量权威详尽的信息作为佐证，给评委和观众留下了深刻的印象并获得了高分，而郭静也因为高水平的话题论述，从初赛的较后排名一跃而成为第二届“十佳”获奖者中的第一名。但在第三届十佳评选中，选手把握话题时普遍过于宏观，雅词满篇，高举高打，却没有信息量，缺少细节，让话题总浮在空中落不了地。甚至个别选手开题后，高谈阔论，结论性的语言洋洋洒洒，让人觉得前不着村，后不着店，一头雾水，不知所云。评委白岩松针对这种现象说得实在：“通过评选，我们看到很多主持人的才艺要比他们的新闻评论精彩得多。我认为是他们的新闻评论骨头太多，肉太少；宏观太多，细节太少。一个好的新闻评论更应该注意对细节的阐述。广播是对声音的塑造，只有对细节的放大，注意评论某件事件的细节，你的评论才会提高。整理：WWW.11665.COM 。
”他的这段话，简而言之就是“言其小而不言其大”才更有说服力。
　　其实“从传播学角度分析，在信息宣传和观念传播的过程中经常存在着一种语言上的误用，被称作‘死线上抽绎’的现象”。何谓“死线上抽绎”的现象呢？它是指传播的语言常常被固定在过高的水平线上使人难以理解、敬而远之；或者相反，传播的语言被限定在过低的水平线上又使人不得要领、感觉乏味。例如，评选中选手经常会用到“和谐、复兴、崛起、应该、必须、不得不”等高度抽绎水平线上的字眼，但同时却缺少相对低度抽绎水平线上的细节进行配套阐释，这样的阐述会让人觉得抽象难懂、与己无关、难以认同。之所以会出现这种现象，一是没有用平和心态来讲述话题，而是习惯于高高在上，以总结性口吻来议论话题；二是不善于从细节入手，认为振臂高呼远比款款道来容易得多。
　　要克服这一传播困境，就要求传播的语言信息根据实际内容和文体的特点，沿着抽绎阶梯适当地作上下波动、有涨有落，既要有相对高抽绎水平的宏观概括和总结，也要有相对低抽绎水平的微观描绘的体验。通俗一点讲，不仅要讲宏观层面（如国家、社会整体的进步）的大道理，也要讲微观层面（如家庭、个人具体的感受）的小故事，二者兼顾互动才更有利于促进大众的广泛认同及相互共识。
　　在人们的惯性思维中经常有个潜意识，似乎口号式的语言最能体现出论述问题的高度。其实恰恰相反，从受传者的角度看，堂而皇之的大道理需要依靠亲切朴实的小故事进行解读和支撑。哲学家蒙田认为，忽视脚边的事物是一切哲论文联盟http://
学家的通病。在他的眼中，善待日常生活不是小聪明，而是大智慧的体现。媒体传播也一样，要想入心入脑，对话题的把握一定要将重点放在细节上，放在那些鲜活的小故事上，只有这样论述才能到位，才能体现出一种大智慧。
　　综上所述，“十佳”评选，展示的是魅力声音。魅力声音就字面而言似乎更多讲的是声音的质量，但是隐藏在魅力声音之中的核心却是主持人对话题的把握能力。新闻节目年年在变，传播模式时时刷新，但万变不离其宗的就是主持人对话题的把握。如果在直播节目中，主持人仅仅满足于简单新闻信息的串连，忽略了对话题的把握，从主持人的角度来看，就等于是自废武功。所以，主持人只有不断提高话题把握能力，才能使自己富有魅力的声音响亮中国。

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