蔡尚君：中国电影最大问题不是审查

　《风尚周报》：你编剧的《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是喜剧，很阳光，为什么转型导演之后，拍的东西都论文联盟http://很现实很残酷，《红色康拜因》和《人山人海》都是。
　　蔡尚君： 我当编剧的时候觉得有时候还不能左右电影的走向，仅仅是提供一个故事，而整体的风格则是由导演来主导的。当时我跟张扬导演合作，我也只是负责提供故事，因为张扬对城市的感受不一样，他是偏城市偏年轻的。我关注的跟他不太一样，所以做了导演以后，我可能比较关注当下中国的一些底层的现实的东西。这其实也很正常，每个导演都有他自己的观点。
　　
　　《风尚周报》：同时当编剧和导演，你怎么协调？
　　蔡尚君：所以就自己当导演呗，可以自己做主嘛。在你自己的能力范围内，你可以充分地自我表达，所以我转向当导演。导演和编剧角色不一样，最终要从影像上、表演上、全局上控制。以前做编剧对剧本会有一定要求，相对熟悉，但是作为导演如何转换也是我这几年一直做的功课。有段时间对文字也有一种质疑，不是不相信文字，只是质疑如何才是更清晰准确的表达，我觉得影像的力量比文字可能更要直接。我们在准备剧本时准备了很多台词，但实际拍摄时要相信演员。由他利用自身的内力、特点来完成角色演绎。你必须通过他来实现脑子中的那个形象。最初我们要求陈建斌这个角色很沉默，也有爆发力，他尽量少说话。我看过太多作品中出现太多的废话台词。
　　《风尚周报》：《红色康拜因》和《人山人海》都有明显的公路片风格，为什么采用这种类型呢？
　　蔡尚君：我也不知道为什么，可能是下意识的感觉吧。朋友们也问我，为什么你的两部片子都是“在路上”的感觉？其实当时也没想过“在路上”，看到《人山人海》这个故事的时候只是觉得这是一个关于“出卖”“追凶”的故事，觉得有意思，但它恰恰又是一个“在路上”的故事，可能我下意识会比较喜欢关注动