内容摘要：雕塑与雕塑的物理空间已不再只是传统意义上的含义，时代赋予了它新的寓意。探究雕塑物理空间的新领域，希望能给雕塑的发展注入新的活力，丰富雕塑的形式，开拓思维，吐故纳新。
　　关 键 词：雕塑艺术 物理空间 载体
　　
　　历史在不断地显现，又不断地褪去，当一切都渐渐远去时，时代的灵魂便凝聚在了雕塑那坚硬的脉络里。雕塑之初是作为一个实体而存在，不论是敦实厚重，还是轻灵飘逸，都通过形体的凹凸明确占有空间，是视觉、触觉和运动觉的艺术。雕塑艺术存在于我们的现实世界，显然与我们的生活紧密相关，这就不可避免地要考虑到它作为现实存在物的场所性。社会性以及与自然、生态等诸因素的和谐性。雕塑的物理空间正是基于此而提出的，主要包括自然景观和现实场所两方面。
　　
　　一、雕塑与自然景观
　　
　　雕塑是经人类不断发展、创造的艺术产物。人生存、活动于自然之中，因此雕塑艺术与自然环境也就有着千丝万缕的联系。所有的公共艺术都离不开自然因素的影响，相生相息，不断传承，雕塑更是如此。
　　自然不仅是可利用的资源宝库，也是解决诸多设计问题的最好典范。从西班牙伟大的建筑师高迪的艺术作品中便可窥知一二。正是因为有了这位古怪离奇、才华横溢的天才建筑师，巴塞罗那才披上了非同寻常的奇异绚烂的色彩。在高迪的艺术中，一切灵感均来源于自然和由此而生的幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格子、果实的形状。他将传统的硬邦邦的建筑线条魔幻般地化解为海草般自由摇逸的柔软曲线，它们漂浮、不规则且充满灵动的诡秘之气。与其说高迪的作品是具有功能性的建筑，还不如说是采撷了自然之灵气的奇异雕塑。领悟自然是人类生活的组织结构形成的重要原因，社会的深层框架亦是如此。自文明始，人类就逐渐懂得，社会必须与自然和谐，因为自然是价值的外在源泉。
　　自然不仅是雕塑空间的源泉，而且还是它的载体。当我们掀开地表发现秦陵的兵马俑时，除了惊讶与感叹之外，不由得思索艺术、文化与自然、地球的全部意义。谁能想到早在两千多年前创造的雕塑作品，竟然在地下被保存得如此完好，这一重大发现，不仅填补了雕塑史关于秦雕塑艺术的空白，而且使我们后人能够有幸穿越时空，得以通过实物进一步研究那个时代的社会、政治、经济和文化。我们除了赞叹秦兵马俑的塑造技艺，感慨秦雕刻工匠的才华和辛劳，还应感谢自然和大地，是它们承载了举世罕见的珍品，容纳了亘古未有的奇迹。
　　不论是建筑还是雕塑，若与自然环境相得益彰，则不仅充分展现建筑或雕塑自身的艺术审美，其自然环境还会与之共同生长，更加衬出艺术的无限魅力。就像经历了岁月的考验仍巍然挺立在阿克罗波利斯山上的雅典卫城一样，聪明的古希腊人巧妙地利用地形将建筑群体完美组合。而山体好比是这建筑群巨大的天然基座，树石等都生长与分布得恰到好处，更加突出白色大理石建筑与雕刻的精美之处，充分体现了古希腊人追求崇高、静穆、伟大的审美理想。雕塑与自然环境的完美融合，将更有利于思想性与艺术性的体现。
　　

　　二、雕塑与现实场所
　　
　　人类是群居的动物，必将形成一定的活动区域，而我们生活的特定场所，也总是在不断地构建，并不断地改变着。按道理，所有的规划和空间都必须适合我们生理尺度的衡量，必须满足我们的感觉——视觉、味觉、听觉、嗅觉和触觉的检验，还须考虑我们的习惯、反应和冲动，然而仅满足动物生理本能是不够的，还需满足作为一个完整的人的更广泛的需要。
　　当我们在冷硬直耸的钢筋水泥森林中穿梭时，在人流与物欲相互拥挤的狭小空间中撞挤时，在异国他乡的陌生街道徘徊时，不期而遇一片精心设计的绿地和多姿多彩的雕塑，会觉得无比温馨与放松。当然，不同的场所需要不同的规划和设计，场所景观是某一地域文化的基本表现。由此，我们要学会去其糟粕留其精华，使社会生活与现实场所和睦融洽，使对比的事物最终达到和谐、统一、完整。如果有人要问，在拥挤的城市空间中若无法引入绿色植被做衬托以营造自然效果的话，我们又将如何设计呢？如加波所做毕任柯夫百货商店门前的雕塑，在精致的钢构架上，缠绕直线以形成优美的弧面互相穿插，呈现出富于柔和的变化效果，偌大的空间被包围得秩序井然。这件雕塑尺寸巨大，且紧贴建筑，却没有给人丝毫的压迫感，关键在于透明轻盈的结构、空间设计，并与建筑表面在形、色上的协调统一。
　　自然给了人类可以进行雕塑艺术创作的所有原材料，而人类又将其变为雕塑作品置于自然中。在这个对生存环境进行能动的创造与改善的过程中，艺术家不能忘记和谐的原则。在地球上，人类进步的历史是一个不断理解自然之生命和力量的历史。我们只不过是自然永不止息的生命和成长进程中掠过的一道痕迹。不论是在自然空间还是在我们生活的场所空间，追求和谐都是最高尚的激情。所以，我们在进行艺术创作时，应将作品本身与环境（尤其是自然环境）因素统筹考虑。人类应该懂得，自然以其博大的胸怀包容了生生不息的万物，人类文明的进步永远建立在与自然和谐相处的基础之上，而不是对它的破环和征服。因此，艺术家也有责任尊重和维护这生成并养育了人类的自然，将这种创作情感融进不断矗立起来的环境雕塑中，于人类，于自然，无疑都是件好事。
　　
　　参考文献：
　　[1]毕加索等著，常宁生译.现代艺术大师论艺术.北京：中国人民大学出版社，2003.
　　[2]王子云.中国雕塑艺术史.北京：人民美术出版社，1998.
　　[3]陈卫和.西方雕塑——二次大战前后的范例.长沙：湖南美术出版社，1994.
　　[4]宗白华.美学散步.上海：上海人民出版社，1981.