摘 要:  文章通过分析景观设计中存在的误区指出设计师在做设计的同时应该注意对设计本身的理解和对地域性文化的理解，从而提高设计师的自身素质来带动民众对民族性设计的理解。
        关键词：民族性  理解  设计责任
        目前的社会开始意识到民族性的重要，并且开始呼吁找到属于自己的民族的东西，提出“民族的就是世界的”这句话。但是这些做的远远不够，因为在从学校中就缺乏这样的教育，使学生缺乏对民族文化价值系统及其对现代社会的新意义思想获得较为全面的理解。我们应该呼吁重视中国的传统文化，这种文化是有它的价值，就是这些传统文化恰恰反映的是一种人文关怀和人性化的精神。不光学生的教育是要从小教育，还应该在对社会民众有所指引。套用王受之先生说过的一句话：“在中国找不到中国的感觉、中国的气氛，这对一个把中国放在骨子里的人来说，可能是最悲哀的事了，但是要改变这一切真的很难。”①
        另外一点存在的问题就是对于失落文明精神气质的把握上，也只有这样才能准确反映民族的风格特征。就拿楚文化的设计而言，目前虽然有很多对其进行的研究和概括，也分析出楚文化的精神所在，但就设计这一方面来说还未抓住精髓。目前的很多设计方案都只限于表面的设计，大多是在出土的文物、葬器中寻找其中的符号元素进行融合设计。还有些设计甚至用错元素符号，张冠李戴，并且还理直气壮的告诉广大市民这是楚文化的设计，这些设计都是在误导群众，其实这并不是民族风格的本质。寻找楚文化的精神特点就应该从认真阅读那个时代的文学作品（例如屈原）及所能找到的文献资料（各类考古发现等）寻找出楚地域所特有的宗教、文化品质、地域气候特征及独有的精神气质，从而为设计风格的拟定奠定基础。就像日本的武士道精神或是美国的西部牛仔的精神，这些精神都是具有明显的本土文化的特点，这就为他们的设计风格奠定了一定的基础。
        对于景观设计的设计风格也是存在地域差别，就拿最早的古典园林来比较，东西方就存在很大的差异。总结一下可以看成西方古典园林和建筑是在情趣和构图上表现一致，东方古典园林和起建筑就是在情趣和构图上存在强烈的对比关系，通过对比的关系求得整体的统一。再来看中国内部也有南北的区别，虽然在主体设计上有共同点就是都有追求“意境”。这是中国园林的最大特点，讲究写意。写意和写实的区别在于：写实是对自然景色的一个真实写照，而写意就加入了一种主观的情感。两者对比起来后者就更有感染力和生命力。再回到国内的南北的区别是因为地域不同，生活习性不同，传统文化也有不同，这样就造成可南北园林的不同。总的来讲，北方园林是以皇家园林作为代表，在整体的布局中就比较严谨。南方园林则以私家园林为主体，对于整体布局就比较自由活泼，更为注重的是“诗中有画，画中有诗”的意境。由此做的对比就可以知道一个民族有自己的特点，一个地域也有当地的风俗习惯。只有认真仔细的对其地域的了解分析，才能做好具有地域特点的设计来，而且是从骨子里就透露出来的地域情节。

       随着经济的快速发展，设计师们大量的吸收着外来生活文化，不管能否吸收，先吞下去再说。但就是这样的“不消化”导致了设计和文化的脱节，导致很多设计师的观念开始歪曲。特别是计算机对设计大力辅助，使得人们都过分的在钻研电脑技术而忽视设计本身。日本设计大师原研哉就在书中写到“如果设计的用力之处总是停留在‘让今天的东西明天看起来显旧’以及给好奇的餐桌提供‘新奇果实’，那么它遵循的就无非是技术本身的形式。更关键的一点在于，设计的加入日益加强了这种倾向。”②大师对目前的这种倾向提出自己的忧虑，是应该值得我们注意的，在当今快速发展的社会中，要不断学习先进东西的同时不能忘记设计的本质。此外对设计师而言他的生活的外部世界对他所产生的影响并经过大脑加以总结形成自己对外部世界的认知，也是一点对设计的参考。参考点会经过提炼吸取成为设计过程的一部分，因此社会越是发展的快，我们就更应该脚踏实地的学习自己的文化，这样才不会导致这个参考点过于的表面。这样设计出的作品才符合自己的国情，同时才有自己的特色。在《贝隶铭谈贝隶铭》一书中，他就说到：“我热爱学习新事物，古人说‘学不可以已。’”③前不久在网上看到一则采访意大利知名设计事务所studio63（63号工作室）亚洲区项目经理萨姆的新闻。采访的内容主要介绍意大利的设计团队和国内设计团队的主要差别，值得我们借鉴。
        采访内容主要是说萨姆领导的设计团队是与国内的设计团队有所不同。他的设计团队有两组，一组是非设计专业人士，由摄影师、画家、雕塑师、记者组成的主创设计人员，而另一组则是专业设计师，他们相当于主创设计师的助手，负责把创意艺术落实到具体的方案中。而国内的设计团队则全是专业设计师全权代理。
        在作好设计的本身的同时时应该尽好自己的责任，设计师的责任是保护自然景观的多样化特征，自觉抵制各种利益驱动下对自然景观的破坏性行为，并且为了维护大自然的生态平衡，应该是有必要树立景观多样性的观点来达到平衡和丰富物种。要做到这种多样性，设计师就必须要培养和训练自己对景观多样化的审美情趣和相关形式美知识。
注释：
①王受之.骨子里的中国情结.哈尔滨：黑龙江美术出版社.2004年版. 
②原研哉.设计中的设计.济南：山东人民出版社.2006年版.第33页.
③盖罗•冯•波姆.贝隶铭谈贝隶铭.上海：文汇出版社.2004年版.第166页